《找到你》《宝贝儿》票房巨人彩票悬殊,怎样的现实题材观众会买单?丨娱评

但客观地说,《宝贝儿》对于这类边缘化题材的关注,及导演刘杰的克制内敛的现实主义叙事手法,使得这部影片已经在及格线以上了。而比《宝贝儿》早两周上映的《找到你》,票房已收穫2.29亿,是近期现实主义题材电影表现亮眼之作。

现实主义的美学手法,虽然不是电影美学的独特手法,但在电影是现实的还原下,几乎是伴随着电影的出现、发展而发展的,特别是在中国电影史中,从上世纪三四十年代的《神女》《马路天使》《一江春水向东流》,到八十年代的《天云山传奇》《芙蓉镇》,再到今年的《暴裂无声》《我不是葯神》《宝贝儿》等,创作者从现实生活里提取故事灵感,再艺术化地呈现出来,且杂糅了对现实生活的思考或追问,也留下了众多的经典好作品或者话题之作。今年是改革开放的40周年,也是内地电影市场朝着年度票房600亿迈进时,电影艺术美学的发展呈现出多元化的局面,就以近期上映的新片来说,《无双》《影》都是主流的商业化动作片,《李茶的姑妈》《胖子行动队》是喜剧片,而《找到你》《宝贝儿》则是现实主义的剧情片。

再加上今年的《红海行动》是在现实故事的基础上进行了商业手法的包装处理,而在春节档逆袭成为了冠军,暑期档的《我不是葯神》则以超过30亿的票房收入成为了现实主义的话题之作,由此可以看出现实主义依然是巨人彩票当下国产片的主流美学元素。而现实主义的艺术手法也并非是单一化的,在电影史里也涌现出新现实主义、健康写实主义等亚类型,且现实主义并不一定就等同于要多么锋芒地批判现实,比如许鞍华的《天水围的日与夜》与《天水围的夜与雾》,儘管都是现实主义的剧情片,但呈现出截然不同的面貌。

即使是八十年代轰动一时的谢晋模式,也存在着不少过于简化的刻画人性的偏颇之处。更重要的是,在这个娱乐方式更加多元化的社会,如何将现实题材故事包装成更平易近人的作品,又能融合进对于真实人性的反思,是众多创作者所面临的问题。

《我不是葯神》在一定程度上也淡化了人物原型的经历,而将主人公刻画成一个更为普遍性的带着点自私心的商人形象(原型人物开始是出于自己的治病需求),他的言行变化,也正是人物的成长过程蜕变的过程,包括他最后以超低价将手头的药物售出,夹杂着这个人物在经历了种种人世变迁后的自我救赎。而《宝贝儿》则是以更为内敛、更为沉着的叙事手法讲述让人无奈而唏嘘的现实生活故事。

因为自身的成长经历与磨难,杨幂扮演的女主人公江萌苦苦地寻找残障婴儿的家长,希望他们能够继续救孩子,但沉重的现实问题则是患者家长所不得不考虑的事,两者之间在长久的压抑后迎来了一次大爆发。但现实的残酷之处就在于,不是努力就能得到想要的结果。

上一篇:滴滴公布整改进展:行程中录音已覆盖9巨人彩票0%以上订单 下一篇:没有了

本文URL:http://www.afterpc.com/dahuoji/xinhai/201812/6058.html

Ctrl+D 将本页面保存为书签,全面了解最新资讯,方便快捷。